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          視頻拍攝中關于景別的5大分類

          2020-04-23 14:08 瀏覽數量︰ 來源︰視頻拍攝公司

              景別是指在視頻拍攝中由于攝影機與被攝體的距離不同,而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現出的範圍大小的區別。景別的分類,一般可分為5種,由近至遠分別為特寫(指人體肩部以上)、近景(指人體胸部以上)、中景(指人體膝部以上)、全景(人體的全部和周圍部分環境)、遠景(被攝體所處環境)。

          1、特寫
              畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像,或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面, 比近景更加接近觀眾。特寫鏡頭提示信息,營造懸念,能細微地表現人物面部表情,刻畫人物,表現復雜的人物關系,它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動,背景處于次要地位,甚至消失。演員通過面部把內心活動傳給觀眾,特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中,道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中,有強調加重的含義。比如拍老師講課的中景,講桌上的一杯水,如拍個特寫,就意味著可能不是普通的水。正因為特寫鏡頭具有強烈的視覺感受,因此特寫鏡頭不能濫用。要用的恰到好處,用得精,才能起到畫龍點楮的作用。濫用會使人厭煩,反而會削弱它的表現力。尤其是臉部大特寫(只含五官)應該慎用。電視新聞攝像沒有刻畫人物的任務,一般不用人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經常從臉部特寫拉出,或者是從一枚獎章、一朵鮮花、一盞燈具拉出,用得精可起強調作用,用的太多也會導致觀眾的視覺錯亂。如果形成一個“套子”就更不高明了。

          景別分類-特寫鏡頭

              由于特寫畫面視角最。 泳嘧 ,畫面細節最突出,所以能夠最好地表現對象的線條、質感、色彩等特征。特寫畫面把物體的局部放大開來,並且在畫面中呈現這個單一的物體形態,所以使觀眾不得不把視覺集中,近距離仔細觀察接受,有利于細致地對景物進行表現,也更易于被觀眾重視和接受。
              盡管無論人物還是景物都是存在于環境之中的,但是在特寫畫面里,可以說我們幾乎可以忽略環境因素的存在。由于特寫畫面視角小、景深小、景物成像尺寸大,細節突出,所以觀眾的視覺已經完全被畫面的主體佔據,這時候環境完全處于次要的,可以忽略的地位。所以觀眾不易觀察出特寫畫面中對象所處的環境,因而我們可以利用這樣的畫面來轉化場景和時空,避免不同場景直接連接在一起時產生的突兀感。

          2、近景畫面
              拍到人物胸部以上,或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現,所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情,傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節目中節目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應于電視屏幕小的特點,在電視攝像中用得較多,因此有人說電視是近景和特寫的藝術。近景產生的接近感,往往給觀眾以較深刻的印象。
              由于近景人物面部看的十分清楚,人物面部缺陷在近景中得到突出表現,在造型上要求細致,無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化,不能看出破綻。
              近景中的環境退于次要地位,畫面構圖應盡量簡煉,避免雜亂的背景奪視線,因此常用長焦鏡頭拍攝,利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結構。近景人物一般只有一人做畫面主體,其他人物往往做為陪體或前景處理。“結婚照”式的雙主體畫面,在電視劇、電影中是很少見的。

          景別分類-近景畫面

              由于近景畫面視覺範圍較。 鄄煬 胂嘍願,人物和景物的尺寸足夠大,細節比較清晰,所以非常有利于表現人物的面部或者其他部位的表情神態,細微動作以及景物的局部狀態,這些是大景別畫面所不具備的功能。尤其是相對于電影畫面來講,電視畫面的尺寸狹。 芏 詰纈盎 嬤寫缶氨鵡芄槐硐殖隼吹謀熱縞鈐讀衫、氣勢宏大的場面,在電視畫面中不能夠得到充分的表現,所以在各類電視節目中近景使用較多,觀眾對近景畫面的觀察更為細致,這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對觀眾更好的表達。
              在創作中,我們又經常把介于中景和近景之間的表現人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現人物大約腰部以上的部分的鏡頭,所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”。這種景別不是常規意義上的中景和近景,在一般情況下,處理這樣的景別時候,是以中景作為依據,還要充分考慮對人物神態的表現。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現功能,所以在各類電視節目的制作中,這樣的景別越來越多地被采用。

          3、中景畫面
              畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位,因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比,包容景物的範圍有所縮。 肪炒τ詿我 匚,重點在于表現人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中佔的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構圖、拍攝角度、演員調度,姿勢要講究,避免構圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸,不能卡在腿關節部位,但沒有死框框,可根據內容、構圖靈活掌握。
              中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中,利用中景景別可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周圍環境之間的關系。中景的特點決定了它可以更好地表現人物的身份、動作以及動作的目的。表現多人時,可以清晰地表現人物之間的相互關系。

          4、全景畫面
              全景用來表現場景的全貌與人物的全身動作,在電視劇中用于表現人物之間、人與環境之間的關系。全景畫面,主要表現人物全身,活動範圍較大,體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚,環境、道具看的明白,通常在拍內景時,作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少,大多數節目的開端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。因此,全景畫面比遠景更能夠全面闡釋人物與環境之間的密切關系,可以通過特定環境來表現特定人物,這在各類影視片中被廣泛地應用。而對比遠景畫面,全景更能夠展示出人物的行為動作,表情相貌,也可以從某種程度上來表現人物的內心活動。
              全景畫面中包含整個人物形貌,既不像遠景那樣由于細節過小而不能很好地進行觀察,又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態動作。在敘事、抒情和闡述人物與環境的關系的功能上,起到了獨特的作用。

          5、遠景
              遠景一般用來表現遠離攝影機的環境全貌,展示人物及其周圍廣闊的空間環境,自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當于從較遠的距離觀看景物和人物,視野寬廣,能包容廣大的空間,人物較。 塵罷賈饕 匚,畫面給人以整體感,細部卻不甚清晰。
              遠景通常用于介紹環境,抒發情感。在拍攝外景時常常使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林,也可以描繪現代化的工業區或陰沉的貧民區。
              電影誕生以來,盧米埃爾就發現並運用遠景畫面善于表現大的物象的特點。《工廠的大門》與《火車進站》所表現的就是眾多工人上工和火車到站時站台上熙熙攘攘的景象。格利菲斯1916年導演的《黨同伐異》,制作了最雄偉的巴比倫宮殿布景,縱身達1600米,僅拍攝“巴爾泰薩爾盛宴”一個場面,就動用了4000多名群眾演員,攝影師坐在氣球上拍攝。也只有運用大全景,才能攝入如此浩大的場面。
              隨著寬銀幕的出現,遠景越來越成為電影營造視覺奇觀的手段。一些氣勢恢宏的大場面出現在很多影片中。

              視頻拍攝中的景別是通過視覺所產生的。不同的景別會產生不同的藝術效果。我國古代繪畫有這麼一句話“近取其神,遠取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產生不同藝術效果的景別組合在一起的結果。

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